Длительное время здание занимали различные государственные учреждения, а затем оно перешло в частное владение. В середине XIX века особняк приобрел боевой генерал Карл Иванович Альбрехт, чей портрет кисти Ореста Кипренского можно видеть в Русском музее. В 1888 году собственником здания стал купец Иван Иванович Алафузов, владевший многочисленными кожевенными заводами, а также ткацкими, суконными и льняными фабриками в разных городах России. Правление «Торгово-промышленного общества Алафузовских фабрик и заводов» было зарегистрировано по этому адресу до 1918 года.
Набережная канала Грибоедова, 105, 103, 101
Соседний дом 103 был построен в 1887 году для Общего полицейского архива по проекту инженера-архитектора Антона Доминиковича Фиалковского. 27 февраля 1917 года в разных концах города запылали здания судов, тюрем и полицейских участков. Окружной суд, Литовский замок, дом министра двора барона Фридерикса и многие другие превратились в головешки и исчезли с карты города, а бывшему полицейскому архиву повезло – здание в том же виде стоит на своем месте.
К дому 103 примыкает бывший собственный дом архитектора Егора Тимофеевича Соколова (наб. кан. Грибоедова, 105), знаменитого, прежде всего, первым зданием Публичной библиотеки, выходящим гениально скругленным углом на угол Невского и Садовой. Возведенное в самом начале XIX века здание неоднократно перестраивалось, но сохранило до настоящего времени арочные окна третьего этажа, пилястровый портик и треугольный фронтон. В конце XIX века в нем располагалось Общество горных инженеров.
Набережная канала Грибоедова, 109
На угловом участке, граничащим с Театральной площадью, с 1904 года высится собственный доходный дом гражданского инженера Леонида Михайловича Харламова (наб. кан. Грибоедова, 109 / Татральная пл., 8), использовавшего в отделке фасадов стилевые приметы модерна. Рельефная штукатурка сочетается с желтым облицовочным кирпичом. Кованные решетки балконов имеют ажурный рисунок с включением крупных листьев аканта. Стилистике модерна соответствует и растительный орнамент, заполняющий простенки между окнами и опоясывающий эркеры, оканчивающиеся щипцами. За более чем сто лет дом хорошо сохранился за исключением конусообразного завершения углового эркера.
В доме Харламова жил выдающийся танцовщик и балетмейстер Михаил Михайлович Фокин.
Михаил Михайлович Фокин остался в истории русского балета главным романтиком и новатором. Он предложил создавать не отдельные танцы, а целостные произведения, в которых гармонично сочетались пластика, музыка и декорации. Его заслугой было возрождение мужского танца, который совсем уже исчезал к тому времени (танцы ставились исключительно для балерин, а партнеры были нужны только для того, чтобы поддержать их в нужную секунду. Танцоров стали называть «костылями»). Он создал новые жанры: балеты-миниатюры, бессюжетные пластические зарисовки.
Михаил