Каннибал. Элиз Вюрм. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Элиз Вюрм
Издательство: Автор
Серия:
Жанр произведения:
Год издания: 2024
isbn:
Скачать книгу
он, и вспомнил:

      Отчего ты плачешь, могильщик? К чему проливаешь слёзы, точно женщина? Не забывай: мы все – точно пассажиры носимого по бурному морю корабля со сломанными мачтами, мы все посланы в этот мир для страданий. И это честь для человека, ибо Бог признал его способным превозмочь жесточайшие страдания.

      – Бог? – Удивился Марон. – Или Дьявол?

      – Давайте начнём пробы, – Глухо сказал Пол Хестон.

      И они начали, долгие, мучительные пробы!

      Сначала Марон один читал текст пьесы, потом с Полом Хестоном, который придерживался системы Стеллы Адлер4.

      – По какой системе вы предпочитаете работать? – Спросил Пол Хестон.

      Посмотрел внимательно, оценивающе, цепко.

      – Михаила Чехова5 и Ли Страсберга6. – Почему-то неловко ответил Марон.

      Пол Хестон посмотрел на него… Он сбросил себя с себя как змея, кожу, и надел личину Вингера Стэнли.

      Изменился взгляд, преобразилось лицо.

      Вингер Стэнли вылез из своей могилы.

      Глава 3

      Марон вдруг понял, что не хочет играть в этой пьесе, не хочет… Сам не знает! Работать с Полом Хестоном!?

      – Почему? – Спросил его, внутренний голос. – Чего ты испугался?

      – Интуиции, – Ответил этому голосу он. – «Интуиция – священный дар, разум – покорный слуга»!

      Интуиция говорила ему: беги!

      – Вы хорошо играете, – Сказал ему Пол Хестон, после проб.

      Его голос прозвучал бархатно, обволакивающе, как мурлыканье кота, Марону даже показалось, что он сейчас скажет «мяу!».

      Ему стало смешно и страшно.

      – Спасибо. – Сказал он своему антагонисту.

      Отступил, – сделал шаг в сторону, не хотел стоять рядом.

      Он это заметил, Мельмот.

      Вингер Стэнли уполз на кладбище, и Марону стало легче. Он понял, что ему неприятен этот персонаж.

      – Кофе? – Внезапно спросил Пол Хестон.

      – Ккк… кофе? – Замер в удивлении Марон. – Нет!

      – Почему?

      Вновь этот бархат в голосе…

      Марон подумал, – Если бы Дьявол продавал свою душу, его голос звучал бы так… завораживающе!

      – У меня дела!

      – У меня тоже.

      Пол Хестон посмотрел Марону прямо в глаза.

      – Я играю Манфреда7

      Усмешка.

      – «Затем, что я всегда гнушался жизни.

      Я не жесток; но я – как жгучий вихрь,

      Как пламенный самум8, что обитает

      Лишь в тишине пустынь и одиноко

      Кружит среди её нагих песков,

      В её бесплодном, диком океане.

      Он никого не ищет, но погибель

      Грозит всему, что встретит он в пути.

      Так жил и я; и тех, кого я встретил

      На жизненном пути, – я погубил»

      Мгла в глазах Пола Хестона.

      – Вы тоже? – Спросил Марон, сам не свой. – Погубили…

      – Могу быть страшен, – Улыбнулся Пол Хестон. – Но не изверг.

      – «Изверг»? – Удивился Марон.

      – Обычно так называют Судьбу – изверг!

      – Какой


<p>4</p>

Стелла Адлер – единственная из американских актеров, кто учился лично у самого Станиславского. Она разработала собственный метод, основанный на работах Станиславского и Ли Страсберга. Техника Адлер отличается от Страсберга тем, что она придает особое значение воображению в дополнение к эмоциональному отзыву. Известна ее фраза: «Опираться на эмоции, которые я испытала, например, когда умерла моя мать, чтобы создать роль, – больная и шизофреничная идея. Если это и есть актерская игра, то я не хочу этого делать». Хотя реалистичный стиль игры Марлона Брандо часто приписывается методу Страсберга, на самом деле он учился у Стеллы Адлер и даже написал предисловие к ее руководству «Искусство игры».

<p>5</p>

Племянник Антона Чехова и выдающийся студент Станиславского, Михаил Чехов разработал свою актерскую технику после изгнания из России в конце 1920-х годов. Чехов занимался психофизическим подходом к актерскому мастерству, сосредоточившись на разуме, теле и осознанности чувств.

<p>6</p>

Метод Ли Страсберга был вдохновлен системой Станиславского и Московским Художественным театром. Его техника побуждает актеров усиливать связь с материалом, создавая эмоциональные переживания персонажей в их жизни.

<p>7</p>

Персонаж поэмы Байрона

<p>8</p>

Песчаная буря