Свои и чужие. Статьи, рецензии, беседы. Наталья Казьмина

первая. Режиссура как способ жить

      1. Ефремов. Три сестры. Пат, или Игра победителя

      2. Любимов

      3. Эфрос. Крымова. Туманишвили

      4. Товстоногов

      5. Шапиро

      6. Захаров. Портрет

      Часть вторая. Без семьи

      1. А. Васильев. До и после

      2. Жизнь и судьба Льва Додина

      3. Гинкас и Яновская

      4. Фокин

      5. Левитин

      6. Погребничко

      7. Вилькин. Интервью. Беккет и Ионеско.

      8. Рошкован и студия «Человек»

      Часть третья. Что тот солдат, что этот

      1. Кто держит пуговицу

      2. К. Серебренников. Голый пионер

      3. Гришковец

      4. Житинкин

      5. Шекспириана Юрия Бутусова

      6. Дитятковский

      7. Карбаускис

      8. Михаил Угаров. Русский инвалидъ

      9. Звукорежиссер Владимир Панков

      10. Вырыпаев. Июль. Бытие

      11. Эренбург

      12. Праудин

      Часть первая

      Режиссура как способ жить

      А. Заславская в предисловии к «Здравствуй и прощай» написала:

      «Этот сборник – дань памяти – составлен безучастия автора…

      Наташиных текстов огромное количество, не на одну книгу».

      Выбирали, «отдавая предпочтение наиболее зрелым работам».

      Статьи, опубликованные в «Здравствуй и прощай», посвященные

      героям «Своих и чужих», пришлось исключить.

      Так, в первую часть не вошли обе статьи об О. Ефремове,

      указанные в плане. Но вошли найденные в архиве

      письмо Наташи В. Гвоздицкому и статья «Ты этого хотел,

      Жорж Данден!», которые имеют прямое отношение к О. Ефремову.

      Такое «вмешательство» в план представляется оправданным.

      М.Туманишвили – один из трех героев «Грузинского пейзажа».

      Поэтому в этой книге его нет.

      Портрет М. Захарова так и не был написан,

      хотя Наташа этого очень хотела.

      Кто держит пуговицу[1]

      Молодежь зачастую избирает сцену в буйной жажде славы,

      и, может быть, не следует строго судить тех,

      кто искренно, но пагубно для себя же

      принимает свой молодой аппетит к личному успеху

      за самую бескорыстную любовь к искусству.

      А сцена требует бескорыстия, терпения, стойкости;

      она не прощает измен.

С. Бирман «Разговор о профессии», 1955

      Глупо требовать от бегемота быть похожим на лебедя.

      Страшно, когда богатый, цветущий мир искусства

      предлагают стричь под одну гребенку.

Ю. Юзовский «Бальзак писал лучше», 1940

      Ситуация

      Понятие «новая режиссура» за последние несколько лет прочно вошло в театральный обиход. Правда, только московский, питерский и фестивальный.