Очерки по истории английской поэзии. Поэты эпохи Возрождения. Том 1. Григорий Кружков

самым канон английского сонета: три отдельных строфы плюс двустишие. Он также ввел в употребление белый пятистопный ямб (в переводе «Энеиды» Вергилия) – ключевой размер английской поэзии, на котором написаны не только все пьесы Шекспира и его современников, но и поэмы Мильтона, Вордсворта, Браунинга и многих других. Известно, что сонеты Сарри ценились потомками выше уайеттовских, ибо были глаже по языку и мелодичнее; впоследствии за эту же гладкость их ставили ниже… Но дело совершенно не в этих играх и перестановках. Несомненно, что Сарри более петраркианский поэт, чем Уайетт, и менее отрефлексированный: может быть, причиной тому его пылкий темперамент. Некоторые стихи удивляют своей смелой и точной траекторией. Рассмотрим один сонет, написанный в виндзорском заточении.

      Весна в Виндзоре

      Устало подбородком опершись

      На руку, а рукой – на край стены,

      Тоскуя, поглядел я с башни вниз –

      И удивился зрелищу весны,

      Вновь разодевшей в пух цветущий луг,

      Вновь разбудившей птах в тени дубрав;

      И так нежданно вспомнилась мне вдруг

      Веселая пора любви, забав,

      Нестрашных бед и сладостных тревог,

      Всего, чего вернуть не станет сил,

      что шумных вздохов я сдержать не смог

      И жаркими слезами оросил

      Дол, зеленевший юною травой, –

      И чуть не спрыгнул сам вниз головой.

      Стихотворение явно построено по кинематографическому принципу. «Устало подбородком опершись /На руку…» – крупный план, показано даже не все лицо, а только щека, подбородок, легший на ладонь. «… а рукой – на край стены» – камера съезжает немного вниз, давая контраст живой руки и грубого камня крепостных стен. «Тоскуя, поглядел я с башни вниз –» – камера скользит по стене и вдруг (на поставленном тире) отрывается и дает широкую панораму, насыщенную голубым и зеленым: «И удивился зрелищу весны…»

      «Вновь разодевшей в пух цветущий луг, / Вновь разбудившей птах в тени дубрав…» Камера начинает перемещаться большими плавными взмахами – сначала луг, одетый пухом цветения, потом лес (фонограмма – пенье птиц)… и тут, на входе в зеленое облако леса, взгляд внезапно расфокусируется, и следует наплыв:

      И так нежданно вспомнилась мне вдруг

      Веселая пора любви, забав, –

      Здесь поэт (сценарист) дает общие слова, за которыми читатель (режиссер) сам может угадать лица, сцены и воспоминания, просвечивающие сквозь зеленое марево листвы.

      Нестрашных бед и сладостных тревог,

      Всего, чего вернуть не станет сил, –

      Наплыв обрывается, и мы осознаем (шаблонный прием кино) причину расфокусирования – увлажнившиеся глаза смотрящего: «Что шумных вздохов я сдержать не мог / И жаркими слезами оросил / Дол, зеленевший юною травой…» Обратите внимание: оросил не щеки, не рукав; значит, действительно,