Роль резкости в фотографии неоднозначна:
без нее фотография – брак,
ее избыток – тоже брак,
совмещение резкого и нерезкого – брак, но по расчету.
Сначала автор пишет о том, как резкость получить, потом – как ею пользоваться,
и, наконец, – как от нее избавиться.
Каждая фотография в книге сопровождается описанием ее получения и особенностей восприятия зрителями примененного приема.
Заклятый друг
С первых дней существования фотографии резкость стала важнейшим инструментом в техническом арсенале фотографа. Она – заклятый друг, двуликий Янус, добро и зло, она, как угорь, выскальзывает из рук, как туман, растворяется в воздухе и в переотражениях стеклянных стен современных зданий.
Резкость зависит:
– от качества оптического стекла,
– от свойств объективов,
– от угла падения света на матрицу камеры,
– от того, под каким углом свет пронизывает поверхность линзы объектива.
Фото 1 построено на нарочитом подчеркивании фактур кожи героев. Снимая, я уже знал, что именно хочу получить. Поэтому не только зажал диафрагму для получения максимально возможной резкости, но еще и подчеркнул резкость средствами фотошопа. В результате нежнейшая кожа ребенка контрастирует с кожей волосатого папы.
Фото 1. «Поздний плод» из серии «Плоды любви»
Камера Fujifilm FinePix S2Pro
Зум AF Nikkor 80—200/2,8 D ED
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 9,5
Экспокоррекция – 0,5 EV
Фокусное расстояние 105 мм пленочного стандарта
На резкой фотографии можно без напряжения разглядеть все важные для сюжета снимка детали. Иногда приходится бороться за максимальную резкость не только в процессе съемки, но и подчеркивать ее средствами фотошопа. Причем в некоторых случаях тщательная детализация может работать на раскрытие идеи снимка, когда, по меткому выражению американского специалиста по цветокоррекции Дэна Маргулиса, «резкости много не бывает».
Но представьте портрет женщины бальзаковского возраста, снятый с использованием всех достижений современной техники так, что каждую поринку, каждую морщинку, каждый прыщик можно рассмотреть, или портрет руководителя политической партии на предвыборном плакате, столь же качественно проработанный: идеально резкие желтоватые белки глазных яблок с красными прожилками кровеносных сосудов и с сетью горизонтальных и вертикальных морщин вокруг. Понятно, что такую резкость лучше ограничить. Сравните фото 2а и 2б.
Фото 2а. Фрагмент женского портрета до ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фото 2б. Фрагмент женского портрета после ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фото 2а – типичный пример того, когда слишком хорошо – плохо! Для съемки поясного портрета был использован породистый портретный объектив. При полностью открытой диафрагме он дает очень мягкий рисунок при настолько небольшой глубине резкости, что, если навести фокус на ресницы, кончик носа поплывет, поры кожи на нем читаться не будут. В данном случае губы резкие, а линия подбородка уже размыта. Наводка резкости вручную при открытой диафрагме без автофокуса становится рискованной – легко получить нерезкую картинку. Автофокусу тоже едва-едва хватает контрастности, чтобы уверенно работать. Опасность получить брак становится очевидной, при заказной съемке это непростительный грех. Поэтому приходится слегка зажимать диафрагму и увеличивать глубину резкости. И тут деликатный портретник неожиданно обнаруживает способность снимать с бескомпромиссной резкостью, тщательно прорисовывая все подробности: мельчайшие вертикальные морщинки, красноватые пятнышки, мелкие волосики. Словом, все то, чего мы обычно не замечаем, когда имеем дело с хорошо знакомыми людьми.
Художники часто рисуют обобщенный образ клиента. Льстивое умолчание – норма. Достаточно не заметить мелкие вертикальные