V Producción del efecto estético
Muerte en Venecia (Lucchino Visconti, 1971)
1. El “efecto estético”: un efecto de sentido
2. Un debate sobre el arte como punto de partida
3. Constitución de un objeto estético
4. Estructura narrativa y efectos estéticos
5. Efectos estéticos de la sintagmática audiovisual
6. Sistemas semisimbólicos y efectos estéticos
7. Efectos estéticos en la instancia de la enunciación
Tiempos violentos (Pulp Fiction, Quentin Tarantino, 1994)
2. Base sintagmática de las figuras
2.1 Sucesión narrativa del relato
4. Plano de la expresión/plano del contenido: Sistemas semisimbólicos
VII Las estipulaciones del deseo
2. Funciones narrativas del contrato
4. Determinaciones discursivas del contrato
5. Repercusiones del contrato en el universo semántico
VIII La enunciación cinematográfica
Ciudadano Kane (Orson Welles, 1942)
1. Naturaleza de la enunciación cinematográfica
1.2 Formas de la enunciación cinematográfica
1.3 Manifestación de la enunciación cinematográfica
2. Figuras de la enunciación cinematográfica
2.1 Figuras discursivas de la cámara
3. Figuras enunciativas del relato
4. Iconización y trabajo de la expresión
Presentación
Los ensayos de investigación semiótica que componen el presente volumen han sido elaborados al calor de la docencia y a lo largo de varios años. No obstante, todos ellos han sido pensados con vistas a este libro. Desde que seguí los seminarios de posdoctorado con Christian Metz y A.J. Greimas, en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París, acaricié la ilusión de escribir un texto como éste que, finalmente, me atrevo a poner en tus manos de inquieto lector. Para mí, esta obra constituye una meta lograda; para ti, tal vez, el inicio de una nueva curiosidad intelectual.
Habitualmente, los textos que han sido producidos a lo largo de algunos años se colocan, cuando pasan a formar parte de un libro, en orden cronológico de producción. Sin embargo, la teoría semiótica nos enseña que los programas narrativos adquieren sentido desde el estado final. Y la trayectoria intelectual de un investigador constituye un verdadero programa narrativo. En tal sentido, aquí hemos optado por colocar los textos en orden inverso —alguna vez los últimos han de ser los primeros—, situando en los primeros lugares los que han sido escritos más recientemente, dejando para el final los que fueron producidos primero. De esa manera, el lector tendrá la oportunidad de ponerse en contacto inmediato con las nuevas adquisiciones de la semiótica, para luego ir recalando en aspectos más clásicos y conocidos.
Como podrá advertir el lector, cada texto ofrece un acercamiento diferente. Esa elección es arbitraria, y depende siempre de la relación que se establece entre el analista y el texto analizado. Sin embargo, es evidente que cada texto presenta