Imaginarios sociales e imaginarios cinematográficos
Javier Protzel
Imaginarios sociales e
imaginarios cinematográficos
Javier Protzel
FONDO EDITORIAL
Colección Investigaciones
Imaginarios sociales e imaginarios cinematográficos
Primera edición digital, marzo 2016
© Universidad de Lima
Fondo Editorial
Av. Manuel Olguín 125, Urb. Los Granados, Lima 33
Apartado postal 852, Lima 100, Perú
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Diseño, edición y carátula: Fondo Editorial de la Universidad de Lima
Versión ebook 2016
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Lima - Perú
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ISBN versión electrónica: 978-9972-45-316-8
De aquí a unos cientos de años, en este mismo lugar, otro viajero tan desesperado como yo, llorará la desaparición de lo que yo pude ver y no vi. Víctima de una doble invalidez, todo lo que percibo me hiere, y me reprocho sin cesar por no haber sabido mirar lo suficiente.
CLAUDE LÉVI-STRAUSS, Tristes trópicos
Y todo es así, temblante, oscuro, como en pantalla de cinema
MARTÍN ADÁN, La casa de cartón
Índice
Primera parte Notas sobre la constitución de las narrativas fílmicas y la diversidad de las culturas
Capítulo 1. Cine y ensoñación a la luz del psicoanálisis
Capítulo 2. La constitución de un modo hegemónico de narrar
Capítulo 4. Ética y creación: Bresson, Sokurov
Segunda parte Cines latinoamericanos. Entre el mimetismo y la originalidad
Capítulo 5. La inevitable dependencia
Populismos y modernidades periféricas
Capítulo 6. Sensibilidades del pasado y del presente
Capítulo 7. Figuras de la desigualdad y del poder
Capítulo 8. Cine de autor: Pasión y trasgresión
Tercera parte Notas sobre el cine peruano
Capítulo 10. El tiempo heterogéneo de las imágenes en movimiento
Arte, modernidad y nación en el nacimiento del cine
Culturas del espectáculo y culturas performativas
Capítulo 11. Imaginarios de lo andino
Capítulo 12. Héroes, villanos y antihéroes
Capítulo 13. Clases sociales e imaginarios de clase
Capítulo 14. Terrorismo y autoritarismo
Capítulo 15. Colofón sobre los sentimientos
Presentación
Este libro nació tanto de mi interés por el cine peruano y latinoamericano como de varias interrogantes de fondo que fueron surgiendo una vez comenzado el proyecto inicial, limitado a una sociología de los públicos cinematográficos basada en información empírica sobre el acceso a las imágenes y sus modos de consumo. No bastaba con señalar la supremacía comercial de las películas provenientes de las majors hollywoodenses y de la presión publicitaria. La predilección por la producción estadouni-dense estaba sembrada en la subjetividad del espectador, siendo por lo tanto un rasgo cultural irreductible a explicaciones causales simples. Y esto rebasaba el ámbito nacional, pues