LOS FILMS DE ALMODÓVAR
En el cine de Almodóvar conviven la comedia disparatada, el crimen y el drama familiar, lo grotesco y lo sublime, el colorido y la musicalidad de la España contemporánea junto con el subyacer de las sombras del pasado. No obstante tal diversidad, aspectos de su vida personal, alusiones a otras artes y un profundo sustrato emocional enhebran su filmografía cual hilo conductor. Este libro examina ese hilo conductor, con especial énfasis en la capacidad del director para representar emociones en pantalla y generarlas en la audiencia.
LILIANA SHULMAN nació en Buenos Aires y emigró en su juventud a Israel. Tras una maestría en Español como Lengua Extranjera en la Universidad Antonio de Nebrija de Madrid, ejerció como profesora de español en la Universidad Abierta y en el Instituto Cervantes de Tel Aviv. A ello sumó una licenciatura en Estudios de Género y una maestría en Estudios Interdisciplinarios de Arte en la Universidad de Tel Aviv. Posteriormente, completó una tesis doctoral en la Universidad Hebrea de Jerusalén sobre el cine de Pedro Almodóvar.
LILIANA SHULMAN
LOS FILMS DE ALMODÓVAR
Un entramado de evocaciones, autobiografía y emociones
Índice
Acerca de Los films de Almodóvar
Capítulo 1. Posture 1. La poética autobiográfica de Almodóvar y su surgimiento en el contexto del cine español 2. “Auterismo” à la Almodóvar 3. Autorreferencialidad à la Almodóvar 4. La posture autobiográfica de Almodóvar 4.1. Volver y las reminiscencias de un niño de pueblo 5. La presencia de España en la posture autobiográfica de Almodóvar 6. Doppelgänger à la Almodóvar 7. Almodóvar y el camp 8. Almodóvar y lo grotesco 9. Almodóvar y el kitsch
Capítulo 2. Intertextualidad 1. Intertextualidad à la Almodóvar 1.1. La piel que habito, un exponente de la intertextualidad almodovariana 2. Almodóvar y la mise en abyme 2.1. Kika: una dialéctica en abismo
Capítulo 3. Emociones 1. Las emociones en la filmografía de Almodóvar 2. Empatía, ética personal y el caso de Raimunda en Volver 3. Empatía, ética personal y el caso de Benigno en Hable con ella 4. Emociones y Julieta: un Almodóvar diferente
Capítulo 4. Un entramado de autobiografía, intertextualidad y emociones 1. El poder sanador de la metonimia madre-pueblo 2. La madre, el pueblo y la frustración en ¿Qué he hecho yo para merecer esto! 3. Intertextualidad y posture autobiográfica en ¿Qué he hecho yo para merecer esto! 4. La madre, el pueblo y la desesperación en La flor de mi secreto 5. Leo, Doppelgänger de Almodóvar en La flor de mi secreto 6. Emocionalidad y música en La flor de mi secreto 7. Intertextualidad y posture autobiográfica en La flor de mi secreto 8. La presencia de Truman Capote en La flor de mi secreto 9. De Vieja amistad a Ricas y famosas, hasta La flor de mi secreto 10. La fascinación de la vuelta al pueblo en La flor de mi secreto 11. La añoranza a la madre muerta, el pueblo y su poder de recuperarla en Volver 12. Intertextualidad y posture autobiográfica en Volver 13. El transvase de niveles narrativos y el rescate de la madre muerta en Volver 14. Irene, ¿una madre fantasma? 15. La función clave del Doppelgänger en Volver
Fuentes Bibliografía de Pedro Almodóvar Fuentes impresas y electrónicas Filmografía de Pedro Almodóvar (1974-2019) Filmografía general Video, audio y televisión Otras artes
Para Jaime, que una tarde de verano
en Buenos Aires me dio la mano.
Agradecimientos
Este libro es una oportunidad para agradecer a todos quienes me han acompañado en su escritura; en especial a mis directoras de tesis doctoral, las profesoras Ruth Fine, de la Universidad Hebrea de Jerusalén, y Mihal Fiedman, de la Universidad de