Следующий набор подписей известного художника Клода Моне показывает, как аналитики, занимающиеся почерком, будут иногда ссылаться на подпись художника из прошлых картин и личных документов, чтобы проверить происхождение произведения.
Говорят, что Пикассо был известен как скрупулезный человек в сфере искусства и маркетинга, и когда дело доходило до его работ, он всегда подписывал и документировал каждую картину, которую он создал.
Научные исследования материалов, использованных для создания художественного произведения, помогают определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. «Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов цвета, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан», – говорит Джозеф Барабе, старший исследователь и директор по научной визуализации в McCrone. Лидер группы ученых, которые проанализировали чернила на Евангелии от Иуды: «Если мы обнаружим, что материалы не были доступны в то время, когда работал художник, то подлинность ставится под сомнение. Материаловедение может только указывать на подлинность; исторический стиль и происхождение также являются важными компонентами, и анализ подписей в настоящее время приобретает все большее значение».
Различные научные методы, используемые для изучения произведений искусства, включают в себя обычное освещение в ярких комнатах, использование специального слабого света для демонстрации текстуры и ультрафиолетовое излучение для стимулирования флуоресценции. Инфракрасная рефлектография и рентгенография могут показать подготовительные рисунки и скрытые подписи. Краска также может быть отобрана и проанализирована с использованием поляризованного светового микроскопа (PLM) или сканирующего электронного микроскопа (SEM) со спектрометрами для анализа пигментов. Другое обычно используемое аналитическое оборудование для анализа пигментов включает инфракрасную и рамановскую спектроскопию и рентгеновскую дифракцию.
Хотя «Смитсоновский архив американского искусства» не занимает официальную позицию и не имеет каких-либо указаний относительно типов информации, которую художники могут собирать о себе и о своей работе», – заявляет Ричард Манукян, начальник отдела справочной службы