В сегодняшнем нашем разговоре Валерий Александрович развил ту тему, о который мы начали говорить семь лет назад, когда ВРБ был жив и полон энергии.
«Говорят, что в футбольной команде 50% – это вратарь. ВРБ – был 117-118% нашей команды. У Карела Чапека есть очерк о людях театральных профессий и о коллизиях между ними. Актёр видит в спектакле одно, режиссёр по свету – другое, режиссёр по звуку – третье, художник по костюмам – четвертое, и так далее. И все они вместе ненавидят режиссёра с его сумасшедшими идеями. Вот ВРБ – он совмещал в себе все профессии. Он был на все руки мастер.
ВРБ месяцами, годами работал над спектаклями. Потом всем сообщалось, что поставили за 10 дней, за две недели. Но на самом деле это был лишь заключительный этап. Актёры начинали озвучивать роли в спектакле, который он придумал у себя в голове. Разумеется, со всеми всё обсуждалось, учитывалось то, что придумали все вместе. Но вся эта совместная работа была воплощением того спектакля, который родился у него в голове.
Наших актёров можно условно было разделить на три категории.
1. Те, которые весь путь прошли с ВРБ. Не только творческий, но некоторые и жизненный. Они состоялись под влиянием ВРБ. Кто-то играл более талантливо, кто-то менее, но они всё делали «правильно». Правильно с точки зрения Романыча. Они по-другому просто не умели.
2. Те, которые пришли в театр из других театров. У них было театральное образование, они работали с другими режиссёрами. У них была собственная точка зрения на театральное дело. ВРБ иногда пользовался их советами, иногда нет. Но у этих актёров была игровая дисциплина. Выходя на сцену, они делали то, что сказал им делать режиссёр.
3. Профессиональные любители (к ним Валерий Александрович причислил себя). Они много читали, много видели, много знали. Были в курсе театральной жизни Москвы и не только. У них всё в голове было перепутано. И эту кашу они считали эрудицией и пытались вложить её в свои роли.
Вот чтобы заставить всех этих таких разных людей выполнить свой единый замысел, режиссёр Валерий Белякович вкладывал столько энергии и сил, что он был просто не в состоянии продлевать этот период больше двух недель.
Институт старших по спектаклю он ввёл для того, чтобы изнутри спектакля кто-то поддерживал его изначальный замысел, его конструкцию. В старшие по спектаклю ВРБ выбирал вовсе не обязательно самого талантливого или самого умного, и уж совсем не обязательно ведущего актера, он