17. Улыбнись. Один день
Сегодня в московском небе кто-то ушёл в отпуск и не успел порезать снежинки на части. Всего минут на двадцать отлучился, а с неба падали не просто хлопья, а целые обрывки снега, размером с половину моего кулачка или со спичечный коробок. А потом – то ли отпуск закончился, то ли быстренько нашли замену – вновь посыпалось что-то… наподобие мелкой редкой, но жгучей манки [5].
18. Вспомни. Ассоциативная природа дизайна
Практичность – такое слово суховатое… Мой отец занимается выполнением ремонта – один, без бригады, качественно. Он полностью отвечает за себя и свою работу, всё оценивает с практичной стороны и мыслит совершенно не художественными критериями. Зато он знает другие вещи, которых не знаю я, и может починить всё что угодно.
Объект дизайна должен обладать несколькими противоположными характеристиками одновременно: идеальное и материальное, логическое и чувственное. Вот мой папа отвечает за сторону логического и материального, то есть за функциональность (что зачем, из чего) и технологию. У него утилитарная сторона перевешивает красивую картинку на 95 процентов. Но ведь мой папа и не дизайнер.
Бывают такие продукты дизайна, у которых образная составляющая может перевесить, теряя в функциональности. А в идеале должна быть хорошо раскрыта сущность этого предмета – для чего он, какие чувства должен вызывать, какой функционал выполнять без ущерба или сильного перевеса в одну из функций.
Художественное проектирование – это проектирование образов и настроения. Как можно проектировать настроение? За счёт ассоциативной природы нашей психики. Как переводить ассоциации в форму? Через формальную композицию. Как сделать композицию гармоничной и выразительной? Через знание законов композиции.
А как создать интерьер, основываясь на словах: «Хочу чувствовать себя так, как будто за окном снегопад и всё белое-белое, а мне так уютно, как будто я маленький, сижу на коленях у папы; хочу, чтобы это был дом с историей» [6]. При таком сценарии дизайнеру или архитектору просто придётся думать и об ассоциациях, и о композиции, и о функционале, и об образе. И о том, с помощью каких средств можно всё это выразить.
19. Вспомни. Движение
Движение в формальной композиции – это ритм, то есть повторение элементов, точек, пятен, линий, фактур или цветов. Ритмическая организация элементов помогает создать образ движения. То есть оно может быть разным: стремительным, напористым или вальсирующим, медленным; диагональным и направленным вверх или круговым и т. д.
Движение – это динамика. Но визуальная динамика не предполагает, что в пространстве листа или интерьера есть движущиеся объекты. Объекты статичны, зато наш глаз, цепляясь за контрастные