Юрий Яновский, который был тогда главным редактором Одесской кинофабрики, написал экспериментальный роман «История мастера», посвятив его кинорежиссеру Александру Довженко: «Довженко нашел то, что он искал, и чего не дала ему берлинская наука и перо журналиста. Он нашел полотно, на котором фигуры и образы, созданные кистью, движутся, живут, ненавидят и любят. Это следование привело его к истинным путям и к живым горизонтам». В разделе, посвященном съемкам фильма «Сумка дипкурьера», писатель передает мысли режиссера о значении монтажа в фильме: «Мне кажется, что мы печатаем прокламации, – говорит режиссер, любовно и ласково проводя рукой по пленке. – Это вот мертвые рисунки – сколько силы они в себе таят. Пять метров этого движения, этой эмоции могут убить зрителя, а метр один может показаться шедевром. А может, не метр, а полтора, три четверти метра? Такая это важная вещь – размер монтажных кусков, когда от лишней четверти метра разрушается весь ритм эпизода. А монтаж в соответствии со временем, местом, характерам героев? Я только за монтажным столом увидел, какая это сложная вещь. При монтаже надо настроить в унисон ритму картины каждый свой нерв, надо очень тонко реагировать на все детали монтажных кусков. Монтаж – это важнейшая, большая половина работы над фильмом». Фильм «Сумка дипкурьера» (сценарий М. Заца и Б. Шаранского в переработке А. Довженко) был готов уже весной 1927 г.: в этом фильме Александр Петрович даже попробовал себя как актер – сыграл Кочегара, но быть режиссером ему нравилось гораздо больше. Уже после просмотра этой ленты многие поняли, что украинское кино получило в лице Александра Довженко настоящего мастера. В прессе появились первые положительные отзывы на фильм. В первом интервью журналу «Кино» Александр Петрович сказал: «Лучше владею карандашом и кистью. Имею профессию художника. В кино – без году неделя. Аппарата не знаю, с актером никогда не работал. Единственное вот – увлечен своей работой до лихорадки, до самозабвения».
Шедевры
Летом 1927 г. на заседании художественного совета Одесской кинофабрики ВУФКУ обсуждали сценарий «Звенигоры». Большинство присутствующих критиковало замысел фильма, а некоторые даже назвали сценарий ерундой. В финале заседания поднялся Александр Довженко и сказал, что он будет снимать «эту ерунду». Сценарий «Звенигоры» писали Майк Йохансен[16] и Юрий Тютюнник[17], который вскоре после выхода «Звенигоры» был расстрелян. Конечно же весь сценарий фильма Довженко переработал, оставив от первоначального варианта только фольклорный материал. Художник так увлекся работой, что создал фильм «залпом» – за сто дней. Как