Моя энциклопедия искусства. Ваш гид по знаменитым музеям и галереям мира. Гай Ханов

и споров. На картинах живописца все стадии страсти: от искушения до соблазнения. Каждая пара всегда занята увлекательной любовной игрой. Кажется, мы – зрители в удивительном театре Ватто. Он был декоратором и обожал театр. Утверждают даже, что у него был роман со знаменитой французской актрисой «Комеди Франсез» Шарлоттой Демар. В подтверждение этого обычно приводят присутствующий на многих его картинах силуэт одной и той же женщины со спины. История не сохранила нам ничего о личной жизни художника, и только его изысканные картины, наполненные прекрасными женщинами, говорят нам о его страстной натуре, жаждущей любви и счастья. В идиллической стране Ватто нет места для страданий и забот. Здесь все ищут наслаждений и любви. И только легкий налет печали и меланхолии всегда наполняет его картины. Может быть, потому, что чахотка с детства напоминала ему о быстротечности жизни и необходимости ценить каждое мгновение? Созерцание его картин – истинное удовольствие и медитация. Ватто неповторим в каждом движении кисти. Он не оставил учеников, но его последователями во Франции стали роскошные Буше и Фрагонар.

      Веласкес Диего.

      Менины

      Веласкес Диего. Менины. 1656 г.

      Музей Прадо, Мадрид

      Без этой картины ваши знания о живописи будут неполными. Импрессионисты сделали ее своей иконой. Все современное искусство вышло из этого шедевра. Незабываемое впечатление – оказаться лицом к лицу с нарисованными во весь рост персонажами на расстоянии шага, отделяющего вас от бесконечно повторяющегося мгновения: художник с кистью и готовой палитрой в руке перед полотном, на котором еще только суждено появиться великой картине. Кажется, еще один шаг, и вы станете непосредственным участником этой сцены по другую сторону холста. Мы наблюдаем за происходящим, герои картины – за нами, а художник – за всеми, кто случайно оказывается втянутым в эту бесконечную игру воображения Веласкеса, плод его фантазии, где картина меняется местами со зрителем, отражение с изображением, действительное с воображаемым. И все происходящее на картине вырывается за пределы рамок, преодолевая пространственно-временные ограничения. Такова неповторимая загадка этого шедевра, восхищавшего многие поколения истинных ценителей искусства. Но что делает его таким, в чем его притягательная сила и тайна? На эти вопросы пытались ответить многие писатели, философы, искусствоведы, художники. Формально на этой картине все действие как бы разворачивается вокруг пятилетней инфанты (принцессы) Маргариты, дочери испанской королевской четы, Марианны и Филиппа IV, смутное отражение которых мы видим в зеркале на заднем плане. Над инфантой подобострастно склоняются две фрейлины (менины). В свите, кроме самих менин, уродливая карлица и веселый карлик, расталкивающий ногой задремавшую собаку. А в открытой двери, из которой в комнату льется яркий свет, видна фигура гофмаршала. Но кого рисует художник? Инфанту?