«Проказы при контакте не передаются».
У истока стиха стоит восторг, а в конце пути его поджидает мудрость. Самое сложное в малых формах – сочетание неуправляемости мотивов и присутствие темы, которая является определяющей при восприятии читателем.
«Возвращаю долги без сохранения содержания».
И если в традиционном стихосложении существование гармонии невозможно без заданной формы и музыки, которые являются защитной оболочкой от утраты смысла, то в однострочных стихотворениях подобная защитная функция отсутствует. Стихи рождаются голенькими, как устрица без раковины. Они беззащитны перед внешними воздействиями. Тем ценнее радость переживания чувства, обретающего плоть и кровь у вас на глазах.
Свобода материала даёт простор воображению и вызывает как бы на спиритических сеансах духов воспоминаний из хаоса событий. Оригинальность и органичность – всё, что требуется от стиха – самки-одиночки, которая порождается остротой ума и склонностью к искусству.
Пионерами поэзии начала ХХ века были имажинисты. Это движение возникло В 1910 году в Лондоне. Наиболее известные имажинисты России – Вадим Шершеневич, Кусиков, Есенин и Мариенгоф – публиковались в московском полулегальном издательстве «Имажинисты» и на выступлениях собирали полные аудитории. Имажинистов приютила некая кафе-пивная «Калоша». Портреты их вождей красовались на стенах кафе, а их фамилии были начертаны аршинными буквами на потолке и стенах. Имажинисты балансировали между полюсами живого и печатного слова. А дисбаланс пытались компенсировать различными графическими новациями (например, путём полного отказа от пунктуации и выравнивания текста по правому краю).
Последний коллективный сборник «Имажинисты» вышел в свет в 1925 году. В так называемой рецензии в прессе писали, что «моль времени» оказалась сильнее «нафталина образов». Последнюю черту под имажинизмом Вадим Шершеневич подвёл в своём последнем поэтическом сборнике «Итак итог», который был издан им в 33 года, в 1926 году на собственные средства.
Поэты не прекращают попыток работы в новых формах и поныне. Однострочные стихотворения являются одной из самых сложных форм стихосложения. Сюжет однострочного стихотворения заключён в нём самом. И этот неоспоримый факт накладывает ещё более серьёзную ответственность автора перед читателем, поскольку многое зависит от его вкуса, не всегда совпадающего со вкусами почитателей этого вида искусства.
«О вкусах не спорят». И всё же рискнём начать. Ведь тот, кто начал, уже не начинающий.
Вернём язык в стихи,
Завёрнутые в свиток.
Начнём с резца сохи,
С метафор неизбитых.
Тоннели новый ход
Пробьём в пещере узкой,
Чтоб сделать перевод
Нам