Театротерапия, или Всё, что нужно знать о театральных студиях. Пособие для начинающих студийцев. Борис Михайлович Маркин

В обучении, как и в жизни – огонь, вода и медные трубы, поднимающиеся спиралью и заодно поднимающие ученика по спирали актёрского мастерства. Это пороги, через которые нужно пройти, и которые представляют собой определённую разновидность естественного отбора таких людей, которым можно доверить самую ценную и ювелирную работу – возможность дарить зрителям ощущение «вдохновлённости, жизненности, озарённости», т.е. выступать на сцене, проживать роли персонажей, взаимодействовать с партнёрами и зрителями.

      И, поверьте, это того стоит, и знаю, что и меня ещё ожидает достаточное количество различных порогов, а уж медных труб… Но я знаю, ради чего всё это, когда цель велика, находятся силы мощнее любой преграды. Чего я Вам искренне желаю. Будете Вы в театре или нет, ставьте большие цели, и все преграды Вам будут казаться не такими уж и большими.

      4. Где брать энергию?

      Это одно из самых поразительных моих впечатлений от занятий в театральной студии, когда я пришёл туда в 2016 году. У меня был достаточно выматывающий жизненный режим.

      Прекрасно помню, как после очередного рабочего дня из последних сил я добираюсь до студии, перед началом занятия, пока все собираются я просто сажусь на пол, облокачиваясь спиной на стену и жду начала занятия. Ко мне подходит один из таких же учеников, как я, и спрашивает в шутку: «Что задолбался?» А я не подозревал, что это так заметно со стороны, что-то отшутился, и затем уже началось занятие.

      Но что было удивительным, каждый раз после занятия или репетиции спектакля я чувствовал себя намного, намного лучше с точки зрения количества энергии, чем до занятия. И в какой-то момент это заставило серьёзно задуматься, почему так? В ядерную физику мы лезть не будем, но давно известно, что в человеке скрыты огромные возможности и достаточное количество примеров проявления невероятных способностей – силы, выносливости и т. д. Всё это есть в нас, просто мы не умеем эти резервы использовать и восполнять. И, пожалуй, тема энергетической составляющей театрального существования и работы – это тема большого исследования, а не только главы в этой книге.