Американские коллеги жалуются. Индустрия то в упадке. Раньше, в 90-е и начало нулевых – миллионные сделки за сценарий были обычным делом. А сейчас что? Молодому сценаристу сунут какие-то жалкие сто тысяч долларов. Если чуть более опытный – ну, триста. Ну, полмиллиона. Ну, это же просто слёзы, господа. Еще потом Рассел Кроу придёт и все опошлит. Ужасный человек. Не такой ужасный, как Мэл Гибсон, но тоже задница. А все, потому что сотрудников студий увольняли в случае провала фильма в прокате. Вот они и начали только франшизы штамповать и что за счет менчандайзинга доберется. Поэтому если я написал гениальный сценарий всех времен, а вот он – про рыгающих бегемотов, то деньги дадут на рыгающих бегемотов. Потому что у них уже есть аудитория. Хорошо хоть телевидение развивается. Игры тоже вот на подъеме. Вы слышали, что звезды такие то и такие сыграют персонажей следующей компьютерной игры? Как-как… Датчики движения на них клеят, и они все эмоции отыгрывают по сценарию. Продал Нетфликсу пилот – потом меня уволили, взяли другого, его уволили, третьего взяли и сразу уволили, потом снова наняли меня и опять уволили.
3 июня 2015 г. ·
В моей мини-группе, где мы сценарии друг друга должны обсуждать – почти все ветераны американской армии. Как я поняла, армия тут реально работающий социальный лифт. В какой бы трущобе и нищете не родился гражданин – он может отслужить три года в армии, как мужчины, так и женщины. Затем государство оплатит ему полный курс обучения в любом высшем учебном заведении по его выбору. Чем лучше результаты службы – тем выше качество учебного заведения. Каждый преподаватель им говорит «спасибо за службу».
5 июня 2015 г. ·
Студийная, кабельная и streamer (потоковая) системы. Если катаклизм все-таки минует, к этому придет все и у нас. Плюс – почему при заказе сериала для центрального канала с рекламными паузами не надо ссылаться на сериалы HBO и тем более Netflix, если нужен все же продукт для центрального канала с паузами. Наконец-то, подробно, со схемами, графиками и ремарками мне объяснили, как устроена американская телевизионная система и как в ней работают сценаристы. Общая рамка. Внутри, разумеется, много нюансов.
Для начала нужен гениальный материал. Предположим, сценарист его написал. С этим делом он старается попасть к какому-то известному продюсеру, который делал нечто похожее или вообще просто нравится. Или неизвестному. Потому что известные продюсеры хотят встречаться только с известными сценаристами. Продюсер говорит сценаристу, что нужно исправить – обычно три драфта. Это происходит в июне-июле. Как это происходит – скоро увижу, расскажу. Судя по инструктажу – тяжело. На этом этапе помощники отбирают для всех продюсеров, у которых «в обойме» примерно тысячу проектов.
В зависимости от материала, продюсер решает, куда с ним идти. На студию, кабельный канал или потоковый.
1. Студия – широковещательный общенациональный