Вам надо думать только о том, чтобы физическое действие правильно выполнялась, в предлагаемых обстоятельствах.
Как говорил Станиславский: « театральный зритель также хочет, чтоб его «обманывали», ему приятно верить сценической правде и забывать, что в театре игра, а не подлинная жизнь.
Подкупайте зрителя подлинной правдой и верой в то, что вы будете делать на сцене».
«работа артиста протекает не в действительной, реальной, «всамделишной», а в воображаемой, несуществующей, но могущей существовать жизни. Она – то и является для нас, артистов, подлинной действительностью».
Помните, на сцене артист должен по человечески , искренне переживать , а не по – актерски условно представлять. Ну что для этого нужно сделать? Использовать « я есмь», что означает «я существую, я живу, я чувствую и мыслю одинаково с ролью».
«Я есмь» приводит к эмоции, к чувству, и к переживанию.
Там где правда, вера и « я есмь», там и подлинное человеческое переживание, а не актерское.
Эмоциональная память
Переходим к следующему инструменту, эмоциональная память, что же это такое?
Эмоциональная память дает актеру подлинные эмоции. Ведь наши собственные переживания, взятые из действительности и перенесенные в роль, создают ее жизнь на сцене.
Но, работая над этюдом получается быть правдивым только в самом начале, дальше уже идет механика. А артист должен всегда выдавать подлинные эмоции здесь и сейчас, так как же это сделать? Всегда заменяйте свои эмоциональные события на другие, но согласно жанру и драматургии в которой вы играете.
В эмоциональной памяти, главное выражение своих собственных чувств.
Память на чувствования, и есть эмоциональная память. Станиславский, по Рибо называл ее «аффективной памятью».
У каждого из нас есть свои переживания и впечатления, и вот задача артиста вытащит это ощущения, чувства, и эмоции в свою роль.
Все эти чувствования и хранятся в эмоциональной памяти, то есть в нашем подсознании.
Артист на сцене должен отдаться своим переживаниям и эмоциональным воспоминаниям, под их контроль.
Если вы не чувствуете наполнение в своей роли, то вы можете помочь себе психотехникой, то есть ввести новое «если бы» и предлагаемые обстоятельства, по – новому переоценить их и возбудить дремлющее внимание, чувство правды, воображение, веру, мысли а через них и само чувство.
Артисту нужно не только эмоциональная память, но и память всех наших пяти чувств.
Как говорил Станиславский: « о чем бы вы не мечтали, что бы ни переживали в действительности или в воображении, вы всегда останетесь самим собой. Никогда не теряйте себя самого на сцене. Всегда действуйте от своего лица человека – артиста. От себя никуда не уйдешь. Если же отречься от своего «я», то потеряешь почву, а это