Меня удивило то, с какой настойчивостью Гитлер защищал своего соратника, а мне совсем не хотел верить…» Подействовал только рассказ Лени об аресте ее операторов, отказавшихся бросить работу с ней ради фильма, который снимал Ханс Вайдеманн, возглавлявший в ведомстве Геббельса отдел изобразительного искусства.
Ольге Чеховой не давали работать в течение целого года. У нее не было сбережений, на которые можно было бы столько времени жить с семьей, которая целиком зависела только от нее. Пришлось продать автомобиль, уволить шофера и научиться ездить на велосипеде. Часть вещей Ольга тоже постепенно продавала, и вот, когда она рассматривала свой любимый ковер и думала, что теперь придется продать и его, раздался телефонный звонок.
Звонил не кто-нибудь, а сам уже тогда прославленный Альфред Хичкок из Лондона. Он предложил Ольге главную роль в детективном триллере «Мэри» и приличный гонорар. «Хичкок оказывается необыкновенно умным, любезным человеком с обезоруживающим, совершенно особым чувством юмора; и похож он на кого угодно, только не на англичанина, скорее русского – своей дородностью и хлебосольством». А потом в Лондоне Чеховой удается заключить контракт на съемки в Париже – фильм «Деньги» по роману Золя.
Работа есть, деньги есть, кажется, благополучие вернулось. «Но и в Париже политика настигает меня, точнее, мой автомобиль. Возвращаюсь из студии на Елисейских Полях в свой отель и вижу – он полностью искорежен, на груде обломков грубо нацарапано: “Боши – свиньи”. Причина подобного вандализма в том, что немецкие войска без объявления вошли в Рейнскую область, занимаемую Францией со времен Первой мировой войны».
И вот Ольга Чехова снова едет в Германию. Там отношение к ней уже изменилось в лучшую сторону: «Возможно, свою роль сыграл положительный резонанс в международной прессе, меня снова стали воспринимать как немецкую актрису, которая содействует восстановлению мирового культурного значения Германии. В любом случае я опять занята. Более того, становлюсь “государственной актрисой”: в одно из воскресений нам в дверь звонят двое господ, чинно просят прощения за вторжение, представляются чиновниками министерства пропаганды, торжественно выстраиваются передо мной и зачитывают указ: за “вклад в киноискусство и театр” меня производят в государственные актрисы».
Сие громкое звание не сулит никаких выгод – ни дотаций сейчас, ни пенсии по старости. Зато причиняет новое ненужное беспокойство: «Я езжу на иностранном автомобиле, подержанном “паккарде”. Но мне дают понять, что немецкая государственная актриса не должна ездить на “иностранном”. “Это нежелательно”, – передает мне министр Геббельс через доверенных лиц. Пришло время, когда в Германии все должно быть немецким. Через тех же доверенных лиц я отвечаю министру, что на “мерседес”, к примеру, денег у меня нет, но я согласна ездить на любой другой представительной немецкой машине, если правительство мне ее подарит». Геббельс улавливает иронию и