Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов. С. А. Смагина

в 1911 году в своих маркетинговых материалах, предназначенных для менеджеров кинотеатров, производственные компании рекламировали Асту Нильсен как «любимицу кино», ссылаясь на всемирно известную итальянскую оперную певицу Элеонору Дузе, которая была известна своим эмоциональным стилем игры. Таким образом, на раннем этапе продвижения Асты Нильсен была установлена связь между оперой как высокой культурой и ее выступлениями в кино (https://www.kosmorama.org/en/kosmorama/en/asta-nielsen-cosmopolitan-diva).

      16

      Там же. С. 231.

      17

      В приложении 2 приводится ряд публикаций, посвященных данной картине, в «Сине-Фоно».

      18

      Там же. С. 237.

      19

      «На первых порах „Нордиск“, пользуясь выражением выдающегося историка датского кино Ове Брусендорфа, пережил „литературный период“» (Садуль Ж. Начало датской кинематографии (1908–1914). С. 227).

      20

      Там же. С. 236.

      21

      Подробнее об этом во второй главе настоящего исследования.

      22

      Историк религии Пер Факснельд в своем исследовании «Инфернальный феминизм» подробно разбирает фильм Кристенсена через призму инфернальности эмансипаторных дискурсов, отмечая, что образ ведьмы в искусстве рубежа XIX – XX веков становится метафорой «новой женщины». Также автор подчеркивает устойчивое столкновение между проявлениями инфернального феминизма и демонизацией независимых, сильных женщин и открытых феминисток. (Подробнее: Факснельд П. Инфернальный феминизм. М.: Новое литературное обозрение, 2022. С. 366–370. Серия «Гендерные исследования».)

      23

      Приложение 3.

      24

      Фильм предваряет начальный титр: «Премьера „Суфражистки“ состоялась в Берлине 12 сентября 1913 года. Изначальная длина – 1878 метров. Был подвергнут цензуре полицией Мюнхена, но показ в Берлине прошел без жалоб. Уцелели лишь отдельные части фильма. Это реконструкция длиной 1311 метров, сцены восстановлены на основе сценария Датского института кинематографии. Недостающие сцены и интертитры были заменены на новые на основе исторических письменных источников и записей цензуры. Фрагменты пленки были найдены в Немецком институте кинематографии, Пражском архиве».

      25

      Стихотворение У. Р. Уоллеса «Что правит миром» (1865).

      26

      Садуль Ж. Сумерки, окутавшие датскую кинематографию // Всеобщая история кино. Кино становится искусством 1914–1920. М., 1961. Т. 3. С. 450–451.

      27

      Schröder S. M. On the ‘Danishness’ of Danish Films in Germany until 1918. Режим доступа: www.kosmorama.org/en/articles/danish-films-in-germany (дата обращения: 20.01.2023).

      28

      Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино: от Калигари до Гитлера. М., 1977. С. 66.

      29

      Там же. С. 93.

      30

      Günter S. Weiblichkeitsentwürfe des Fin de Siècle. Berliner Autorinnen Alice Berend, Margarette Böhme, Clara Viebig. Bonn, 2007. S. 100–101.

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