Между этажами, как и в Италии, устроены антресоли, подняться в которые можно по специальной лестнице. Как они организованы, не ясно.
Антресоль (франц. entresol) – полуэтаж, встроенный в объем основного этажа.
Служебные и хозяйственные помещения устраивались вне этого главного ядра дома.
Рассмотренная схема отеля оставалась популярной до конца XVIII в. (ил. 4).
Ил. 4. Отель де Bourbon-Condé. Арх. A.-T. Броньяр. 1782(?) г.
Наряду с этим, появляется новый тип дома. Он меньшего размера, его объем тяготеет к кубу, а план часто утрачивает симметричный характер (ил. 5).
Ил. 5. Отель Гимар. Арх. К.-Н. Леду. Между 1770 и 1773 гг.
1. Фасад. 2. План нижнего этажа. 3. План верхнего этажа с театром над входом
Б о г а т ы й р у с с к и й д о м к л а с с и ц и з м а
В русских дворцах и домах дворцового типа при построении интерьеров по-прежнему господствовала симметричная пространственная композиция. Однако в богатых жилых домах классицизма пространственное решение интерьеров получило свои особенности.
К нач. 1760-х гг. русские богатые жилые дома имели чаще три этажа. Парадные комнаты с главным залом в центре и обращенными к нему анфиладами обычно располагались во втором этаже. Выше (но частично и во втором этаже) устраивались анфилады жилых покоев. Для служебной части по традиции отводился нижний этаж.
В классицизме на структуру интерьера воздействовали два главных фактора. Во-первых, завоевавшее Европу commodité, ставшее, наконец, актуальным в России к моменту появления классицизма. Стремление к удобству затронуло в первую очередь жилой этаж дома с традиционно проходными комнатами. Здесь появляется коридор, связанный дверными проемами с помещениями в жилых анфиладах. В результате, перекрывая те или иные анфиладные двери, можно было формировать отдельные жилые «половины» (в России их станут называть также жилыми апартаментами) из одной, двух, трех комнат. Новая коридорно-апартаментная система позволяла не только создавать в жилом этаже изолированные апартаменты, но при необходимости их трансформировать (ил. 6).
Ил. 6. Жилой этаж с коридором.
План жилого этажа в доме Собакина на Кузнецком мосту в Москве. После 1762 г.
Дальнейшее стремление к удобству приведет к расширению жилой части за счет уменьшения парадной.
Второй фактор – художественный. В результате его воздействия изначально симметричная и адекватная требованиям классицизма структура парадной части оказалась разрушенной. Произошло это так. Как отмечалось ранее, Россия, которая в 1-й пол. XVIII в. стремительно постигала опыт европейских стран, шагнула в классицизм, почти минуя стиль рококо, прямо из барокко. Обычно