Ил. 25. Композиция квадратного потолка.
Приемная в Сайон-хаузе в Лондоне (за исторической чертой). Арх. Р. Адам. 1761 г.
Каждый фрагмент потолочной композиции имел четкие границы, усиленные архитектурными профилями с орнаментами, и внутреннюю декорацию. Последняя, согласно законам классицизма, также представляла некую композицию с фиксированным обрамленным центром и симметричными периферийными участками. Подобное устройство демонстрирует, например, перекрытие Греческого зала в Павловском дворце (см. ил. 12). Композицию прямоугольного потолка, заключенного в орнаментальную раму, составляет центральный квадрат и два фланкирующих его прямоугольных фрагмента, причем каждая из этих правильных форм имеет собственную четкую раму. В свою очередь, в центральный квадрат вписан круг, заполненный изящными кассетами, «закрученными» вокруг центра, а в углах квадрата введены орнаментальные рельефы. Симметричные рельефные композиции заполняют также прямоугольные фрагменты по сторонам центрального квадрата.
Украшением потолков классицизма могли также стать декоративные композиции с лепными деталями (см. ил. 24.3), с живописными вставками, либо сочетания рельефных групп и небольших живописных вставок. Мотивы – кассеты, розетки, гирлянды с бантами и т. д. и т. п.
П о л ы
Поверхность пола, как и потолка, согласно правилам классицизма, будучи составной частью всего интерьера, трактуется как самоценная его деталь. Поверхность пола имеет четкую раму в виде фриза, закрепляющего его границы; раму оттеняет специальная «отбивка» в виде тонкой декоративной полоски (ил. 26).
Ил. 26. Организация поверхности пола с фризом и отбивкой.
Будуар в Павловском дворце под Петербургом. Арх. Камерон, 1783 г.; отделка – арх. Бренна, 1792–1793 гг.
Композиция поверхности пола может быть симметричной или регулярной.
В симметричных использовались общие для классицистических интерьеров принципы с фиксированным центром. Уже отмечалось, что композиционное решение пола нередко соотносилось с решением потолка. Как и в случае потолочной композиции, во-первых, привлекались правильные формы прямоугольника и круга и, во-вторых, выдерживалась строгая классицистическая иерархия: переход от общего к частному и далее к новому частному, при этом на каждом уровне подчеркивается значение каждого композиционного компонента. Т. е. выделялся центр и симметричные