«Братья Карамазовы» А. Холминов (1985);
«Идиот» М. Вайнберг (1980);
По Блоку:
«Незнакомка», (1982) «Балаганчик» (1976) Н. Богословский.
Наряду с академическими жанрами в музыкальном театре ХХ века успешно развивается направление, близкое к маскультуре (сфера поп- и рок-музыки). Представители данного направления успешно работают в кино- и театральной музыке. В возросшей популярности жанра мюзикла следует отметить работу выдающихся режиссёров современного театра: постановка рок-опер «Орфей и Эвридика» А. Журбина (1975) и «Юнона и Авось» (по поэме А. Вознесенского) в театре Ленком М. Захаровым (1981).
В музыкальном театре конца ХХ века следует отметить также свободное сочетание эпоса, лирики, драмы, черт художественных и докуменальных жанров. Начало эти процессам в мировом театре положили пьесы немецкого драматурга Б. Брехта («Добрый человек из Сезуана», «Кавказский меловой круг», «Мамаша Кураж» и другие). В отечественном искусстве образцом многослойного, полифонического произведения стал роман «Мастер и Маргарита» М. Булгакова.
Влияние типично кинематографических принципов в музыкальном театре: разные типы монтажа, соединение планов используют в своих операх Р. Щедрин «Мёртвые души» по повести Гоголя (1979), М. Вайнберг «Пассажирка», по одноимённой новелле Зофьи Посмыш (1967 – 1968 гг.),
К. Волков «Живи и помни» по повести В. Распутина (1987), В. Кобекин «Пророк», оперный триптих по маленьким трагедиям А. Пушкина (1984),
В. Рубин «Крылатый всадник», по мотивам поэзии Ф. Гарсиа Лорки (1980), Ш. Чалаев «Читая дневник поэта», по Эффенди Капиеву (1985).
Жанр большой оперы в конце ХХ века прежде всего связан с творчеством С. Слонимского. Композитор разрабатывает разные модели современного музыкального оперного спектакля – большая опера в русле отечественной традиции эпической народной драмы «Виринея» по повести Л. Сейфулиной (1967); камерная — «Мастер и Марагарита» по М. Булгакову (1972); опера-баллада «Мария Стюарт» по мотивам произведения С. Цвейга и материалов исторических хроник (1982).
Таким образом, в начале ХХI века в русской опере наступает период «открытого эксперимента».
Список использованных источников
1. Арановский, М. Г. Симфония и время / Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века: сборник статей. – М.: Государственный институт искусствознания. – 1997. – С. 303 – 370.
2. Батюк И. Хоровое творчество Эдисона Денисова / Батюк И. Современная хоровая литература: теория и исполнение. Очерки. М.: Московская государственная консерватория, 1999. – С. 111 – 135.
3. Богданова, А. В. Андрей Эшпай: монографический очерк / А. В. Богданова – Изд. 2-е, доп. – М.: «Советский Композитор», 1981. – 168 с.
4. Венчакова С. Особенности хорового стиля Елены Кузиной / Сборник статей по материалам X Междунар. науч.-практич. конф. Осовские пед. чтения «Образование в современном мире: новое время – новые решения» – Морд. Гос. пед. инст. – Саранск, 2018. – С. 11 – 26.
5. Вненаходимость в культуре как важнейшая черта творческой личности