Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов. Надежда Плунгян. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Надежда Плунгян
Издательство: ВЕБКНИГА
Серия: ГАРАЖ.txt
Жанр произведения:
Год издания: 2022
isbn: 978-5-6045383-3-3
Скачать книгу
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И. И. Машкова

      ВСИАиХМЗ – Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

      ГИМ – Государственный исторический музей

      ГМВ – Государственный музей Востока

      ГМИ имени И. В. Савицкого – Государственный музей искусств имени И. В. Савицкого

      ГМИ СПб – Государственный исторический музей Санкт-Петербурга

      ГМИИ им. А. С. Пушкина – Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина

      ГМК «Кусково» – Государственный музейный комплекс «Усадьба “Кусково” XVIII века»

      ГМПИР – Государственный музей политической истории России

      ГРМ – Государственный Русский музей

      ГТГ – Государственная Третьяковская галерея

      ГЦМСИР – Государственный центральный музей современной истории России

      КККМ – Красноярский краевой краеведческий музей

      МИИРК – Музей изобразительных искусств Республики Карелия

      МО «Музей Москвы» – Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы «Музейное объединение “Музей Москвы”»

      Музей МАРХИ – Музей Московского архитектурного института

      НММИИ – Нижнетагильский муниципальный музей изобразительных искусств

      НХМ – Новокузнецкий художественный музей

      РОСИЗО – Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»

      ОМИИ – Оренбургский музей изобразительных искусств

      ПОКГ им. К. А. Савицкого – Пензенская областная картинная галерея им. К. А. Савицкого

      ПГОИАиХМЗ – Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник государственного бюджетного учреждения культуры «Псково-Изборский объединенный музей-заповедник»

      ПГХГ – Пермская государственная художественная галерея

      ПОХМ – Павлодарский областной художественный музей

      РГБ – Российская государственная библиотека

      РОМИИ – Ростовский областной музей изобразительных искусств

      РОСИЗО – Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»

      СГМЗ – Смоленский государственный музей-заповедник

      ТХМ – Таганрогский художественный музей

      ЧГМИИ – Челябинский государственный музей изобразительных искусств

      ЧХМ – Чувашский художественный музей

      ЯХМ – Ярославский художественный музей

      Предисловие

      Тема женщины в советском искусстве привлекала многих исследователей – как история политического типажа, как иллюстрация к изменениям гендерного порядка, как часть языка пропаганды и официального искусства. Однако в большей части работ, которые опираются на визуальные источники довоенных лет, основной акцент сделан на массовой продукции (плакат и женские журналы). В этой книге я предлагаю расширить круг памятников и вместе с тем по-новому расклассифицировать их, соединяя историю образа советской женщины в наглядной агитации с его осмыслением в живописи и с эволюцией советского искусства – от небольших ранних жанровых картин до монументальных официозных панно 1930-х годов.

      Почему мне было интересно написать именно такую книгу? Причин здесь несколько. Впервые я задумалась о наследии советских понятий о гендере в начале 2000-х, когда занималась творчеством Ольги Гильдебрандт – художницы, которую тогда было не принято воспринимать всерьез из-за ее «легкомысленного», «дамского» искусства. Тогда меня заинтересовало определение «дамский», как сохранившее тень негативных политических коннотаций 1920-х, и связанные с ним умолчания.

      Другой причиной был общественный контекст нулевых – десятых. В 2007–2013-м я принимала участие во встречах Московской феминистской группы. Ее участницы, женщины разных профессий, обсуждали широкий спектр научных и повседневных вопросов, анализируя их с точки зрения современной гендерной теории, обменивались литературой, писали свои статьи. Параллельно (в 2009–2019-м) я работала старшим научным сотрудником в Государственном институте искусствознания, где на заседаниях раз за разом обсуждался вопрос о приемлемости термина «гендер» в научных текстах. Не лучше обстояли дела и у левых интеллектуалов: от них в те годы приходилось слышать, что гендер – буржуазное понятие, неприменимое к бесклассовому СССР.

      Свою роль сыграла и моя семья, соединившая память о женщинах из самых разных социальных пространств 1920–1930-х годов, и мне хотелось разобраться, что их друг от друга отдаляет и что сближает.

      Хронологические рамки работы я ограничиваю 1939 годом, так как он стал окончанием реформистского этапа советской гендерной политики