Верхний стык плиток в проеме просто потрясает фотографической реальностью.
(Поэтому текстуру и материалы в картинах Леонардо следует рассматривать в репродукциях, а не в оцифровке.)
Всё в его картинах информативно и феноменально фотографично! Можно сказать, что он писал «цифрой».
Казалось бы, кто будет обращать внимание на случайные каверны в стенах и на шелушение оконного обрамления, ведь мы и в реальности-то пропускаем такие вещи мимо глаз, а Леонардо не поленился выписать каждую щербинку и очерком, и светотенью, и с учетом перспективы!
Для чего?
Его внутреннее чувство правдивости ни в чем и нигде не спотыкается о приблизительность изображения.
И это залог доверия информации, переданной нам через его картины.
В «Благовещении», «Джоконде» и «Мадонне с гвоздикой» тип воздуха и освещение, тип скал и растительность соответствуют одному и тому же климату мира андрогинов.
Картины луврского цикла уже отнесены к миру андрогинов, к этому же миру следует отнести «Крещения Христа», а также двух «Мадонн в скалах».
«Крещения Христа»
2 варианта «Мадонн в скалах» (из Уффици и Лондона)
Условно можно сказать, что жили эти люди во времена, «когда к людям прилетали живые ангелы», как это изображено в «Благовещении» и в «Мадоннах в скалах».
Однако небо без светоносной дымки в лондонской «Мадонне в скалах» (2 вариант слева), похожее на наше ясное и голубое, несмотря на наличие ангела, указывает на то, что этих людей следует отнести, в лучшем случае, к андрогинам переходного периода от их расы к нашей.
Во времена нашей расы живые ангелы к людям не прилетают.
Современные люди не задумываются о том, что ангелы бывают разными, поскольку они могут, уподобляясь людям, воплощаться в различных возрастах и состояниях.
Примером служит обессиленный и больной ангел из «Благовещения» (Лувр), облик которого соответствует состоянию здоровья мадонны.
Человек крылатый
Ангелы – это представители иного мира и реальности.
Как уже было сказано выше, они приобретают соответствие людскому возрасту и здоровью только в момент материализации на Земле, однако при этом имеют крылья за спиной.
Существует мнение, что ангелов изображают с крыльями всего лишь для символического обозначения их «улетучивания».
Но, тем не менее, будем верить Леонардо, который в «Благовещении» изобразил крылья у ангела в соответствии с законами механики так, чтобы был возможен реальный полет человека из плоти именно такого веса.
Откуда Леонардо мог знать свойства и природу крылатых людей?
Он основательно думал об этом:
«Произведешь анатомирование крыльев птицы вместе с мускулами груди, движущими эти крылья. И равным образом произведешь анатомирование человека, чтобы показать имеющуюся у него возможность держаться по желанию в воздухе при помощи взмахов крыльями.
Ты скажешь, что сухожилия и мускулы птицы несравненно большей силы, чем сухожилия и мускулы человека, ссылаясь на то, что все мясо стольких мускулов и мякоть груди птицы созданы, чтобы увеличивать движения крыльев. Что цельная кость в груди сообщает ей величайшую силу, и, что крылья целиком сотканы из толстых сухожилий и других крепчайших связок, хрящей и крепчайшей кожи с различными мускулами.
Ответ на это гласит, что такая сила должна давать возможность не только поддерживать крылья, но удваивать и утраивать движение по произволу, убегая от своего преследователя или преследуя свою добычу. Ведь в таких случаях птице приходится, нести в своих лапах по воздуху груз, равный ее собственному весу.
Это видно на примере сокола, несущего утку, и орла, несущего зайца. Он прекрасно показывает, для чего такой избыток силы нужен.
Но, чтобы держаться самому и сохранять равновесие на своих крыльях, подставлять их течению ветров и поворачивать руль на своем пути, птице нужна небольшая сила, – достаточно малого движения крыльев, и движения тем более медленного, чем птица больше.
У человека тоже есть запас силы в ногах – больший, чем нужно по его весу. И, чтобы убедиться в этом, поставь человека на ноги на берег, а потом замечай, на сколько отпечаток его ног уходит вглубь.
Затем поставь ему другого человека на спину, и увидишь, на сколько глубже уйдет он.
Затем сними человека со спины и заставь подпрыгнуть вверх – насколько