Что смотреть на «Золотой маске». Ольга Федянина

мы начались уже в конце января 2021-го и продлятся до середины апреля. Кроме того, из-за разнообразных ограничений московская публика вынужденно пропустила многие «домашние» премьеры прошлого сезона. Поэтому Ольга Федянина на этот раз рекомендует не только лучшие гастрольные спектакли из конкурсной программы, но и самые интересные спектакли из Москвы. Путеводитель разделен на две части: в этом номере мы представляем московских номинантов, в следующем – спектакли из других городов

      Жизель Балетмейстер Алексей Ратманский Большой театр

      Кулуарное мнение гласит, что номинация этой «Жизели» уже предопределила итог конкурса – в общей картине балетного сезона у нее нет конкурентов. Алексей Ратманский в данном случае выступает не только как хореограф, но и как историк театра, его постановка основана на реконструкции оригинальной партитуры, сравнении вариантов, восстановлении утраченных фрагментов и мизансцен. Как это часто бывает, такой «исторически информированный» вариант в результате выглядит чрезвычайно современно.

      Большой театр; 13, 14 февраля, 19.00; 14 февраля, 12.00

      Сказка про последнего ангела Режиссер Андрей Могучий Театр наций

      Одна из главных удач сезона в драматическом театре – Андрей Могучий, художественный руководитель петербургского БДТ, поставил историю, в которой «лихие 90-е» превращаются в своего рода лубочный хоррор. Редкий случай, когда спектакль можно смотреть так, как читают детективный роман – в ожидании следующего сюжетного поворота. Сценограф Мария Трегубова, тоже номинированная за эту работу, создала сложнейшую декорацию, живущую своей собственной, очень захватывающей жизнью.

      Театр наций; 16, 17 февраля, 19.00

      Борис Режиссер Дмитрий Крымов Проект Леонида Робермана и Музея Москвы

      Классических названий в афише этого сезона меньше, чем обычно, а те, что есть, не очень похожи на благовоспитанные инсценировки классики. «Борис Годунов» в версии Дмитрия Крымова обходится минимумом пушкинского текста, буквально двумя десятками строчек, да и те не из пьесы; женский хор «Москворечье» вполне заменяет собою народ – и при этом не безмолвствует; Тимофей Трибунцев в роли Годунова похож на всех российский правителей одновременно, а великие традиции в виде «отеческих гробов» вытаскивают на сцену прямиком из склепов и обсуждают без особенного почтения.