«Стихотворения» Ивана Бунина. Максимилиан Александрович Волошин

узской живописи.

      Это не потому, что во французском искусстве была бы выражена полнее, чем где-либо, сущность человеческой души.

      Наоборот – многое, что есть в нас, не только не выражено во французском искусстве, но даже органически недоступно восприятию латинского духа.

      Нет, во французском искусстве есть всегда геометрическая упрощенность построений, которая облегчает задачи расчленения родов в искусстве; есть математическая схема, дающая строгий логический рисунок. Поэтому к французскому искусству мы прибегаем, как к школе.

      Среди французских поэтов XIX столетия вполне точно наметились две группы: поэты-живописцы и поэты-музыканты.

      Поэты романтической школы были живописцами. Музыки они не понимали и не любили.

      «Из всех шумов музыка – это шум, наиболее неприятный и наиболее дорогой», – говорил, как передает легенда, Теофиль Готье. Но это не помешало ему (а может, даже и помогло) быть авторитетным музыкальным критиком.

      Виктор Гюго мыслил образами. Представлявшуюся ему картину природы он искал раньше в быстром эскизе, сделанном тушью и кистью, а после облекал ее в слова.

      Его литературные произведения можно шаг за тагом проследить в его рисунках.

      Поэты «Парнаса» – Леконт де Лиль, Эредиа довели точность красочных свойств слова до крайних пределов.

      Они писали густыми эмалевыми красками, подобными краскам Гю-става Моро.