Я особенно благодарен Мэри К. Грир и Роберту М. Плейсу за поддержку и очень полезные наставления и советы.
Я отправил раннюю версию рукописи Мэри К. Грир, которая разрешила мне ее процитировать, что я с удовольствием и делаю:
«О, я всего лишь на 30-й странице, но я уже люблю этот текст!!! И, конечно, у меня уже появились некоторые соображения относительно того, как использовать новую информацию в работе с картами. Потому что в книге много неожиданного, и это будет очень полезно для толкований! […] Вау! Текст получился такой живой! […] Это здорово. Это просто гениально!»
Первые читатели, друзья, наделенные острым умом и интеллектом, объективные и внимательные к деталям, невероятно ценны для автора. И я очень ценю своих друзей, этих первых «редакторов» моей книги. Мари Пауэлс, Пол Куинн, Филип Баньон и Франк Лопардо, я благодарю вас всех!
И еще раз я хотел бы поблагодарить сотрудников Центра полиграфии Remsen Graphics, 52 Court Street, Бруклин, Нью-Йорк 11201, Remsen165aol.com, за прекрасную печать и переплет ранних копий рукописи. Они потрясающие профессионалы. Благодаря дружелюбию сотрудников и их руководителей – Майкла и Пьеро Галлуццо – с этим Центром очень приятно иметь дело.
Моя благодарность всем тем прекрасным учителям, которых мне посчастливилось встретить на своем на пути. Вот их имена: Уалд и Рут Амберстоун, Эллен Голдберг, Мэри К. Грир, Роберт М. Плейс и Рейчел Поллак. И, как всегда, я говорю «спасибо» моей подруге Саше Грэхэм, с которой мы когда-то обучались в Школе Таро в Нью-Йорке, она была первым человеком, заплатившим мне за гадание. Саша настояла на том, чтобы я написал книгу. Это уже третья моя книга. Спасибо тебе, Саша!
Предисловие
МЭРИ К. ГРИР
Я в восторге от того, что представляю вам книгу Скотта Мартина о связи театральных реалий с картами Таро и их толкованием. Речь идет о колоде Райдера – Уэйта – Смит, ставшей классической. Как объясняет Мартин, художница Памела Колман Смит (также известная как Пикси, это прозвище дала ей английская актриса Эллен Терри), большую часть своей жизни была тесно связана с театром. Она прошла путь от создательницы миниатюрного театра с его игрушечными представлениями и нарисованными актерами до создания декораций и костюмов для значимых спектаклей того времени. Она не только работала в главной театральной компании того периода, театре «Лицеум», основанной трагическим актером Генри Ирвингом, но также издавала собственный журнал, и пыталась продать несколько своих проектов издателям. Профессиональная жизнь Скотта Мартина также тесно связана с театральным миром, его знания и опыт в этой сфере очень полезны нам как толкователям карт.
Когда Мартин впервые обратился ко мне с черновиком своей книги, она сразу же меня невероятно увлекла. В ней автор показывает, насколько знание театральных реалий важно при чтении карт, особенно это касается Младших Арканов, которые в основном были разработаны Смит. Представленные способы толкования логичны, их легко освоить, и как только вы это сделаете, они будут работать на вас и вам не нужно будет каждый раз мучительно раздумывать о том, что значит та или иная карта. В своей книге Мартин рассказывает о концепции театра, принципах драматургии и сценографии. Это немедленно вернуло меня в те времена, когда я только познакомилась с Таро.
Я впервые открыла для себя Таро в 1967 году, в то время я училась на курсах театрального мастерства при колледже, участвовала во многих постановках, сыграла немало ролей. Так что понятия, которые приводит автор в своей книге, мне хорошо знакомы. Я вспомнила горячие обсуждения, которые происходили в нашей труппе, то, как много мы говорили о важности подготовки сцены, об особой значимости каждого ее участка, заднего плана и динамики выхода актеров на сцену.
Мысленно обращаясь назад, я только сейчас понимаю, как сильно повлияло мое обучение театральному ремеслу на мой подход к Таро. Это осознание пришло ко мне, когда я читала рукопись Мартина: упражнения, которые мы делали, обучаясь актерскому мастерству, и практики, которые использовались в моей работе с группами развития экстрасенсорных способностей и осознанности в 60-е годы, были практически одинаковыми.
Откуда мы знаем, что театр повлиял на иллюстрации Смит? Мартин упоминает использование ею театральных портретов и сцен в качестве базы для нескольких карт Младших Арканов. Еще один фактор, указывающий на это влияние, – наличие в колоде четырнадцати карт, которые называют «сценическими». Они названы так потому, что их нижний передний план состоит из плоской платформы – практически пустой сцены – и отделен от пейзажного фона двойной горизонтальной чертой.
Статья Памелы Колман Смит, озаглавленная «Особенности и уместность сценических декораций», была опубликована в журнале New Age (том 7, номер 5 [2 июня 1910]: 7–9), вскоре после выхода колоды. Из статьи понятно, что подходы Мартина в Памелы совпадают.
Смит пишет:
«Вокруг нас – сияющая красота мира, с его листьями и цветами, нищенскими лохмотьями, золотом и пурпуром. Короли на высоких тронах, нищие на глиняных лежанках – смеющиеся, плачущие, мечтающие. Спектакль жизни проходит перед нами на театральной сцене.